在北美，影片周三首日票房3050万美元，尽管是《侏罗纪世界》系列最差首日票房，但还是高于业内预期，稳稳夺下北美周三单日票房冠军。 加上今年改成周三上映，与传统的周五不同，因为这次会有美国独立日国庆假期，所以周末票房统计周期将长达5天，预测北美首周末5天票房将达1.25亿-1.4亿美元。 可问题是，既然影片的内地口碑没那么糟，甚至得益于导演爱德华斯在怪兽惊悚片上的专业度，让系列回到了“公园”系列老三部的调性上，《侏罗纪世界4》为什么还遭遇了内地票房下滑？ 影片最大的惊喜，就是在斯皮尔伯格和《公园》系列编剧双双回归下，又找回了32年前的怪兽惊悚片路线，让影片的恐龙量重新回归《公园》三部曲。 看故事，发生于《侏罗纪世界3》5年后，此时残存的恐龙都退守到赤道附近的热带孤岛，人类被禁止进入，但英根医药公司为了治疗人类心脏病，派出一只精英小队，去提取沧龙、泰坦巨龙、风神翼龙的生物样本。 小队一边要横跨海陆空提取样本，一边海陆空遭遇恐龙全面追杀，沧龙海上团战，风神翼龙悬崖大战，霸王龙游泳大作战，畸王龙基地大逃亡，一波接一波的恐龙追逐战。 电影的故事主线十分简单，三言两语就能概括，编剧大卫凯普和导演爱德华斯不想讲一个复杂的故事，宁愿将时间留给动作场面和特效。 粗略统计片中先后出现了雷龙、小型翼龙、沧龙、棘龙、小型角龙、迅猛龙、蝠翼迅猛龙、双脊龙、副栉龙、霸王龙、泰坦龙、犀鸟嘴风神翼龙、美颌龙、畸形霸王龙……恐龙爱好者完全被硬控！ 还有在《侏罗纪世界》中战斗力不断缩减，连南方巨兽龙都干不过的霸王龙，这次不仅战斗力回归，还学会了游泳，直接对鲁本一家上演了残暴的河流追逐。 当然最绝的还是新一届王者畸王龙，基因工程的畸形产物，说是异形版恐龙也不为过。相比观众越看越亲切的霸王龙老奶奶，全片最大的惊悚场面，也是这家伙贡献的。 毕竟是《公园》三部曲老编剧回归，不仅直接找回了原著小说的部分情节，还实现了斯皮尔伯格在老三部曲中没能实现的霸王龙游泳追击战。 怪兽导演爱德华斯当然非常懂得如何在大银幕上制造“巨物恐惧”，也非常懂得运用海陆空三大主力恐龙，从藏头露尾、只闻其声不见其人，到让观众见到恐龙全貌真容一点一点喂饱观众。 电影序章就够惊艳，畸王龙在红色烟雾中登场，观众只勉强看清了怪兽的轮廓和利爪，但基地工作人员被拖入红色烟雾中的哀嚎，已经强化了畸王龙的压迫感，下一次它再出场，就是结尾。 直到大结局畸王龙再出场，当它从迷雾的朦胧中缓缓露出真容，一张血盆大口直接咬爆了前来救援的直升机，漫天火光的映照中，那若隐若现、缓慢而又残暴地出场，令人倒抽一口凉气。 总的来说，最会写恐龙的编剧和最会拍哥斯拉巨兽的导演联手，帮侏罗纪系列找回了失落已久的“心跳”，那种恐龙巨兽带给人类前最原始本能的恐惧。 作为以《怪兽》出道，既拍过《哥斯拉》，也拍过《侠盗一号》这种高口碑科幻片的新一代实力派导演，爱德华斯确实是环球重启侏罗纪系列的最好选择。 虽然他也以各种局部暗示、低机位压迫视角等等，拍出了一些很有氛围张力的恐惧名场面。但观众有时像看斯皮尔伯格的《大白鲨》，有时像在看《金刚骷髅岛》，甚至是《夺宝奇兵》，结局又有点像《异形》+《哥斯拉》。 相比之下，《绿皮书》的主演马赫沙拉·阿里倒是把邓肯演出了几分亮点，可惜角色全片最大高光的自我牺牲，最后又有惊无险回来了，反倒削弱了这个角色的分量。 结果就是有一家四口的戏份，都很容易被观众吐槽，这种硬加入的角色戏份不如删掉，把重点放在恐龙和主角团身上岂不更好。 但至今这个IP经历了32年历程，如今已经推出了7部作品，虽然叫重生，但故事主线却仍然离不开《侏罗纪公园1》的故事框架，就难免会使人产生审美疲劳的情绪。 讲到这里，就可以总结一下了：不是《侏罗纪：重生》拍的有多差，而是好莱坞大片，正在丢失在内地市场最后的防线：怪兽科幻片。 而去年内地市场最卖座的好莱坞大片《金刚大战哥斯拉2》，全球票房约5.7亿美元，其中内地贡献约9.56亿元人民币，成为该片海外最大票仓。 排名年度第二的好莱坞大片《异形:夺命舰》全球3.5亿美元。其中北美票房1.053亿美元，中国内地票房为7.86亿元人民币，几乎与该片北美票房相当。 二是这种类型的稀缺性，虽然国产特效大片这几年突飞猛进，《流浪地球》系列已经不输好莱坞。但国产怪兽片，几乎只存在于网大。 影片有大恐龙追人，有家庭亲情，有怀旧场面，还有新恐龙出场，总之是想尽办法变新花样，同时又兼顾老观众，只能说导演辛苦了。
